Si has llegado hasta aquí es porque eres consciente de la importancia que tuvo Il Correggio [Antonio Allegri] en la historia. La forma en que vivió y lo que hizo durante el tiempo que estuvo en este mundo fue determinante no sólo para las personas que trataron a Il Correggio [Antonio Allegri], sino que a lo mejor produjo una señal mucho más insondable de lo que podamosconcebir en la vida de personas que tal vez nunca conocieron ni conocerán ya jamás a Il Correggio [Antonio Allegri] de forma personal.Il Correggio [Antonio Allegri] fue una de esas personas que, por alguna causa, merece no ser olvidado, y que para bien o para mal, su nombre nunca debe borrarse de la historia.
Las biografías y las vidas de personas que, como Il Correggio [Antonio Allegri], cautivan nuestro interés, tienen que servirnos en todo momento como referencia y reflexión para ofrendar un marco y un contexto a otra sociedad y otra época de la historia que no son las nuestras. Tratar de entender la biografía de Il Correggio [Antonio Allegri], porqué Il Correggio [Antonio Allegri] vivió como lo hizo y actuó del modo en que lo hizo a lo largo de su vida, es algo que nos impulsará por un lado a vislumbrar mejor el alma del ser humano, y por el otro, la forma en que se mueve, de forma implacable, la historia.
Vida y Biografía de Il Correggio [Antonio Allegri]
(Antonio Allegri da Correggio; Correggio, de hoy Italia, 1489 - id., 1534) Pintor italiano. Nada se conoce sobre la capacitación de este artista, popular con el nombre de su pequeña localidad natal, que fue entre los pintores mucho más audaces y auténticos de inicios del siglo XVI y entre los que ejercitaron mayor predominación en la posterior pintura barroca.
Se especula con la oportunidad de que efectuara un viaje a Roma hacia 1518, pero Vasari asegura que jamás estuvo en tal localidad y que de todos modos conoció únicamente por medio de dibujos y grabados la pintura de Rafael Sanzio y Miguel Ángel Buonarroti, donde indudablemente se inspiró. Estos 2 artistas fueron referentes básicos en la capacitación de su estilo, pero asimismo tomó en Mantegna, del que tomó la visión ilusionista, y en Leonardo, de cuyo difuminado se sirvió para dotar a sus proyectos de una distinción sentimental.
Empezó su trayectoria artística en Correggio, con proyectos de temática religiosa en las que manifestó especial predilección por la composición en diagonal. Se recreó, más que nada, en el tema de la Virgen con el Niño, antes de moverse hacia 1518 a Parma, donde pintó las proyectos a las que debe fundamentalmente su popularidad.
El primer encargo esencial que recibió allí fue la decoración de la cámara de la abadesa del convento de San Pablo; inspirándose en La cámara de los esposos de Mantegna, efectuó una pintura ilusionista sobre el tema de Diana, con querubes apareciendo entre cañizos cubiertos de follaje.
En esta línea se anotan las bóvedas de la iglesia de San Juan Evangelista y de la catedral de Parma, decoradas, respectivamente, con la Ascensión y la Asunción de la Virgen, de tal modo que el acentuado escorzo de la figura central crea espléndidos efectos de hondura. La novedad de estas proyectos revela que Correggio era un pintor de colosal inventiva, aspecto visible asimismo en varias de sus proyectos mitológicas, a las que dotó de una sensualidad excepcional en su tiempo.
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