Biografía de Giorgione [Zorzi da Castelfranco]

Ya sea inspirando a más seres humanos o siendo parte de la actuación. Giorgione [Zorzi da Castelfranco] es una de las personas cuya vida, sin duda alguna, merece nuestra atención por el nivel de influencia que tuvo en la historia. Comprender la vida de Giorgione [Zorzi da Castelfranco] es conocer más acerca de una época concreta de la historia del género humano.

Las biografías y las vidas de personas que, como Giorgione [Zorzi da Castelfranco], atraen nuestra curiosidad, deben ayudarnos siempre como referencia y reflexión para ofrecer un marco y un contexto a otra sociedad y otra época de la historia que no son las nuestras. Intentar comprender la biografía de Giorgione [Zorzi da Castelfranco], el motivo por qué Giorgione [Zorzi da Castelfranco] vivió como lo hizo y actuó de la forma en que lo hizo a lo largo de su vida, es algo que nos impulsará por un lado a conocer mejor el alma del ser humano, y por el otro, la forma en que avanza, de forma inexorable, la historia.

Vida y Biografía de Giorgione [Zorzi da Castelfranco]

(Castelfranco Veneto, actual Italia, h. 1477 - Venecia, 1510) Pintor italiano. Es una de las figuras más oscuras de la historia del arte, ya que nada se sabe de su vida y muy poco de su obra; sobre sus lienzos pesan, además, numerosos problemas de atribución, entre otras razones porque dejó varios cuadros inacabados, que completaron otros pintores. Pese a ello, puede afirmarse sin lugar a dudas que el artista fue un innovador, y también una figura fundamental en la evolución de la pintura veneciana.

Llegó a Venecia hacia el año 1500 y se formó en el taller de Giovanni Bellini, antes de establecerse por su cuenta en asociación con Vincenzo Catena. Participó en dos importantes encargos públicos: un lienzo para la sala de audiencias del palacio ducal (perdido) y los frescos exteriores del Fondaco dei Tedeschi, en colaboración con Tiziano. Además, pintó por encargo para coleccionistas privados, y en esto se diferencia de los otros artistas de su tiempo, que trabajaron sobre todo para grandes instituciones públicas o de la Iglesia.

Se le considera el inventor del paisaje emocional, es decir, de la naturaleza representada en función del estado de ánimo del artista. Constituye una buena muestra de ello su obra más admirada, La tempestad (h. 1508, Galería de la Academia, Venecia), donde el tema parece un mero pretexto para la realización de un ejercicio de imaginación creadora; este cuadro, de colores fríos y saturados, ejerció una gran influencia en la pintura posterior.

El lienzo representa a un soldado y a una mujer que amamanta a un niño en un paisaje de innumerables tonos verdosos. La atmósfera de tormenta inminente, subrayada por el rayo que ilumina las nubes, es la protagonista indiscutible del lienzo, y, por tanto, parece irrelevante decidir si se trata del hallazgo de Moisés niño, de la Sagrada Familia en su huida a Egipto, de un episodio de la leyenda de Genoveva o, como se ha llegado a afirmar, de una imagen sui géneris de Adán y Eva; los personajes de La tempestad han sido también interpretados, en clave alegórica, como personificaciones de la Caridad.

En La tempestad, la tradicional relación de jerarquía entre las figuras y el paisaje ha sido abolida en beneficio de este último. Pero además, Giorgione fue el primer pintor que subordinó el tema a la evocación de un estado anímico, y así, cambiaba a menudo de idea durante la ejecución, transformando la composición originaria. Por ejemplo, gracias a detallados exámenes radiográficos se ha descubierto que el soldado que Giorgione pintó en La tempestad era en su origen otra figura femenina, por lo cual no sorprende ni que sus contemporáneos ignorasen el asunto de sus cuadros ni que, posteriormente, los críticos no hayan llegado a definir sus significados. Este dejarse llevar por el temperamento y la imaginación supuso el nacimiento del "paisaje anímico", y ha sido considerado como la más original y trascendente contribución del maestro veneciano.

Un papel de primer orden desempeña también el paisaje en otra de las grandes creaciones de Giorgione, Los tres filósofos (h. 1508-09), una pintura de significado incierto en la que resulta muy innovador el que la pincelada se oriente casi exclusivamente a la creación de efectos cromáticos. Las figuras podrían ser los Reyes Magos, los cuales, representados como astrólogos, escrutan con su ciencia la estrella que anuncia el nacimiento del Redentor. También puede tratarse de una evocación de las tres edades del hombre, pero el nimbo que llevaba el personaje más anciano, revelado por el examen radiográfico, no aclara las cosas.

Sus audacias continuaron con obras como el Retrato de vieja (Galería de la Academia, Venecia), de insólito realismo, o el fantástico Paisaje al atardecer (1510, National Gallery, Londres), que demuestran una vez más su capacidad para apartarse de los tópicos imperantes. Giorgione, que según afirma Vasari fue también un excelente músico, alcanza la más elevada expresión de su poesía cromática y sensual en dos maravillosos óleos: la Venus durmiente (h. 1509-1510, Staatliche Kunstsammlungen, Dresde), con su luz ambarina, difusa y seductora, y el Concierto campestre (que también ha sido atribuido al joven Tiziano y en todo caso fue terminado por él), hermoso paisaje crepuscular en el que el autor muestra su maestría en tratamiento de la atmósfera y de la tonalidad.

Indiferentemente de que las mujeres desnudas del Concierto campestre sean cortesanas o figuras alegóricas, la belleza plástica de las formas opulentas bajo la luz, los matices cálidos del rojo que contrastan con el verde y las actitudes naturales de los hombres nos dan una impresión de vida antigua y moderna a la vez, como la actividad del pastor en un umbrío paisaje vegetal y la apertura, a la izquierda y en la lejanía, del horizonte hacia el sol poniente. Por su modernidad, el cuadro fue una de las fuentes de inspiración del Almuerzo sobre la hierba de Édouard Manet, precursor del impresionismo que provocó un escándalo en 1862 al presentar su cuadro en el Salón de Otoño de París. Giorgione murió de forma prematura, probablemente a causa de la peste, cuando contaba poco más de treinta años de edad.

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Sin duda alguna llegar a comprender a Giorgione [Zorzi da Castelfranco] es algo que está reservado a un grupo limitado de personas, y que tratar de recomponer quién y cómo fue la vida de Giorgione [Zorzi da Castelfranco] es una suerte de enigmaque a lo mejor logremos rehacer si cooperamos todos en conjunto.

Por eso, si eres de esas personas que confían en que de forma cooperativa se puede elaborar algo mejor, y conservas información en relación con la biografía de Giorgione [Zorzi da Castelfranco], o con respecto a algún pormenor de su personalidad u obra que no hayamos observado en esta biografía, te pedimos que nos lo envíes.

Los matices y las sutilezas que ocupan nuestras vidas son decididamente importantes, ya que marcan la diferencia, y en el caso de la vida de una persona como Giorgione [Zorzi da Castelfranco], que poseyó su importancia en un momento concreto de la historia, es imprescindible intentar ofrecer una perspectiva de su persona, vida y personalidad lo más exacta posible.

Sin dudarlo, contacta con nosotros para narrarnos qué sabes tú acerca de Giorgione [Zorzi da Castelfranco]. Estaremos complacidos de poder completar esta biografía con más información.

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