Si has llegado hasta aquí es porque sabes de la importancia que atesoró Antonio Vico en la historia. La forma en que vivió y aquello que hizo mientras estuvo en el mundo fue decisivo no sólo para las personas que frecuentaron a Antonio Vico, sino que tal vez legó una señal mucho más vasta de lo que podamosfigurar en la vida de personas que tal vez nunca conocieron ni conocerán ya jamás a Antonio Vico personalmente.Antonio Vico fue uno de esos seres humanos que, por alguna causa, merece ser recordado, y que para bien o para mal, su nombre jamás debe borrarse de la historia.
Comprender las luces y las sombras de las personas relevantes como Antonio Vico, personas que hacen rotar y transformarse al mundo, es una cosa fundamental para que podamos poner en valor no sólo la vida de Antonio Vico, sino la de todos aquellos y aquellas que fueron inspiradas por Antonio Vico, aquellas personas a quienes de un modo u otro Antonio Vico influenció, y sin duda, entender y comprender cómo fue vivir en la época y la sociedad en la que vivió Antonio Vico.
Vida y Biografía de Antonio Vico
(Santiago de Chile, 1903 - Madrid, 1972) Actor de cine español. Hijo de actores, nació en suelo chileno por hallarse sus progenitores de da un giro por el país. Desde pequeñísimo trabajó en la escena y formó una parte de ciertas esenciales compañías como la de Concha Catalá o Ernesto Vilches. Con trece años intervino en un pequeño papel en la película El doctor Rojo (1917), de Fructuoso Gelabert y Ramón Caralt, y seis años después en la cinta de Ramón de Baños El padre Juanico (1923).
Sin dejar el teatro, medio en el que formó su compañía a la vera de su mujer, Carmen Carbonell, su participación cinematográfica fue mucho más continuada desde la llegada del cine sonoro. Patricio miró a una estrella (1934), de José Luis Sáenz de Heredia, se enfoca en el encantamiento que padece un usado de una tienda al saber a una estrella de cine. Es una historia simple donde Vico proporciona un repertorio de ocasiones cómicas. En esta línea continuó en El maligno Carabel (1935), de Edgar Neville, y en el increíble trabajo que ofreció en Los 4 robinsones (1939), de Eduardo G. Maroto, con situaciones solitarias de enorme madurez interpretativa.
Sus aspectos cómicos o tragicómicos han quedado patentes en la chispeante El difunto es un vivo (1941), de Ignacio F. Iquino, para, tras interpretar al fray Puerta en Marcelino pan y vino (1954), de Ladislado Vajda, ser aprovechado por exactamente el mismo directivo en entre los individuos mucho más atrayentes de su trayectoria, el del novillero venido a menos de Mi tío Jacinto (1956), un increíble papel que bordó en todas y cada una de las secuencias, que se marchan pasando en un prodigio de temperamento dramático en el que Antonio/Jacinto solo piensa en lo que es su máxima ilusión: poder rentar un traje de torero para intervenir en una función cómica en la plaza.
Durante los años sesenta, el cambio de rumbo de las producciones españolas, le llevó a intervenir en los repartos de distintos spaguetti-westerns, que nada le aportaron a su trayectoria artística ya que tampoco era un actor correspondiente para esos papeles. En 1963 recibió un premio del Sindicato Nacional del Espectáculo por su trayectoria.
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Los matices y las sutilezas que ocupan nuestras vidas son en todos los casos esenciales, ya que perfilan la diversidad, y en la ocasión de la vida de alguien como Antonio Vico, que poseyó su significación en un momento histórico concreto, es fundamental intentar mostrar un panorama de su persona, vida y personalidad lo más exacta posible.
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